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David Ware quartet- aquarian sound

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Messaggio Da schwantz34 Ven 28 Ott 2011 - 22:07

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Messaggio Da Edoardo Sab 29 Ott 2011 - 10:39

schwantz34 ha scritto:

Grande pezzo! Con Ware dovrebbero esserci William Parker al contrabbasso, Matthew Shipp al piano e quel gran genio di Guillermo E. Brown alla batteria, gente tostissima. Grandissima musica....non ti facevo appassionato di jazz contemporaneo Sergio Very Happy
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Messaggio Da Vella Sab 29 Ott 2011 - 13:01

Che tiro e che voce!! Bellissimo
Neanche troppo vagamente coltraniano
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Messaggio Da schwantz34 Sab 29 Ott 2011 - 14:08

Edoardo ha scritto:

.non ti facevo appassionato di jazz contemporaneo Sergio Very Happy

ma infatti...non di tutto, certo pero' che pezzi come questo,anche per un non ossessionato del genere come il sottoscritto, è innegabile che siano fantastici Smile
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Messaggio Da Vella Sab 29 Ott 2011 - 23:37

Ascoltando il brano, mi è tornato in mente questo libro:
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Davide Sparti, Il corpo sonoro - Oralità e scrittura nel jazz

Quarta di copertina:
"Ho ascoltato il mio lavoro almeno una volta: quando l'ho scritto". Questa affermazione di Arnold Schönberg illustra bene la sua idea che l'esecutore serva solo a rendere la musica comprensibile per un pubblico tanto sfortunato da essere incapace di leggere le note a vista. In una simile prospettiva ogni esecuzione è una forma di corruzione rispetto all'ideale purezza dell'opera in sé. Come è emersa questa coincidenza fra partitura testuale e "vera" musica? E con quali conseguenze? Come è stato possibile che un caso limite di forma musicale, l'opera scritta, sia arrivato a costituire il paradigma con cui si pensa la musica in generale? Secondo Sparti, la tradizione europea, diversamente da quella di origine africana, non ha saputo cogliere nell'eccitazione di quella massa vibrante che è il corpo umano la fonte primaria dell'espressività musicale. Il jazz, nel quale opera ed esecutore coincidono, fa ascoltare una musica corporea "suonata" da pelle, bocca, lingua, labbra, braccia, torace, mani. Il jazzista valorizza così la funzione più nuda del linguaggio: "respiro sonoro che esce dalla carne".

Ve lo consiglio
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Messaggio Da Edoardo Dom 30 Ott 2011 - 17:24

Vella ha scritto:Ascoltando il brano, mi è tornato in mente questo libro:
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Davide Sparti, Il corpo sonoro - Oralità e scrittura nel jazz

Quarta di copertina:
"Ho ascoltato il mio lavoro almeno una volta: quando l'ho scritto". Questa affermazione di Arnold Schönberg illustra bene la sua idea che l'esecutore serva solo a rendere la musica comprensibile per un pubblico tanto sfortunato da essere incapace di leggere le note a vista. In una simile prospettiva ogni esecuzione è una forma di corruzione rispetto all'ideale purezza dell'opera in sé. Come è emersa questa coincidenza fra partitura testuale e "vera" musica? E con quali conseguenze? Come è stato possibile che un caso limite di forma musicale, l'opera scritta, sia arrivato a costituire il paradigma con cui si pensa la musica in generale? Secondo Sparti, la tradizione europea, diversamente da quella di origine africana, non ha saputo cogliere nell'eccitazione di quella massa vibrante che è il corpo umano la fonte primaria dell'espressività musicale. Il jazz, nel quale opera ed esecutore coincidono, fa ascoltare una musica corporea "suonata" da pelle, bocca, lingua, labbra, braccia, torace, mani. Il jazzista valorizza così la funzione più nuda del linguaggio: "respiro sonoro che esce dalla carne".

Ve lo consiglio

Grazie...davvero interessante. Cerco di procurarmelo

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